虚实相间，是平面艺术的一个重要法则。在传统画论中对虚与实的对比关系有非常精彩的论述：“藏虚露实，虚宾实主，以虚托实，虚中有实，虚实相间。”摄影构图中处理虚与实的最有效方式就是景深的合理运用了。
数值越大光圈越小，数值越小光圈越大光圈、快门、感光度是摄影的三要素，光圈的大小、快门速度和ISO感光度一起产生了曝光。光圈相当于我们眼睛的瞳孔，光圈孔径的尺寸变化，会影响光线进入相机传感器的多少，光圈越大（数字越小），在快门速度与感光度不变的情况下，进入的光线就越多。
景深与光圈的关系图在摄影中要想真实细腻地展现画面中事物的一细节，就应该收小光圈，利用大景深的表现力使景物跃然眼前。
我们知道,景深是指焦点前后物体的清晰范围,除了镜头焦距和拍摄距离会对其造成影响外,光圈的大小是最重要的影响因素。光圈收得越小,画面上前后物体的清晰范围就越大;反之,光圈开得越大,画面上前后物体的清晰范围就越小。熟练掌握这一原理,就能使摄影画面产生或虚或实、虚实相间的有趣形式。
焦平面我们知道,景深是指焦点前后物体的清晰范围,除了镜头焦距和拍摄距离会对其造成影响外,光圈的大小是最重要的影响因素。光圈收得越小,画面上前后物体的清晰范围就越大;反之,光圈开得越大,画面上前后物体的清晰范围就越小。熟练掌握这一原理,就能使摄影画面产生或虚或实、虚实相间的有趣形式。
聚焦如果我们收小光圈，让画面上所有的物体都非常的清晰，对于突出主题是非常不利的。因为所有清晰的物体都可能吸引眼睛的视觉注意力，也就必然分散了对主体的注意程度。但是，如果面对的是一些有规律排列的物体，其中也不存在十分突出的主体，那么收小光圈后，所有清晰的物体就可能构成富有节奏和韵律的图案美，强化了平面的构成形式。
景深与光圈当我们想利用虚实关系来突出一些景物时，不管这些景物是在前景、中景还是远景的位置，将光圈开大就非常必要了。当你将焦点准确地对向想要重点突出的物体，并将光圈尽可能开大时，这一主体就会清晰的凸现在人们眼前，而前后那些无关紧要的景物自然会虚化。这时你还会发现画面的三度空间明显地加强了，形成较强的前后透视关系，从而大大丰富了画面的构图语言。应该注意的是，在使用太光圈小景深时，焦点的选择非常重要。
小光圈深景深清晰要使画面出新出奇，就必须打破对画面景物的简单理解方式将焦点对在人们意想不到的物体或是物体的某一特殊的部位上，巧用景深虚化那些可以成为主体但是人们司空见惯的物体这样就会给欣赏者带来一份意想不到的惊喜。
小光圈拍摄中，使用多大的光圈并没有具体的规则，这在很大程度上取决于你想要表现的艺术效果。
以下例举的是一些常规的基本用途，只能作为我们使用光圈的一个参考。
f/1.4–在弱光拍摄中，它有很大的浅景深，虚化效果非常明显，适用于散景拍摄。
f/8-适合拍摄大型的团体照，f/8光圈可以使照片中前后排的人物都很清晰。
f/16-这是能拍数最清晰照片的光圈值，风景与人像拍摄都适合，需要小光圈使拍摄主体前后画面都清晰的情况下，可以考虑使用设置。
f/22–这是最佳的拍摄风景设置值，可以表现前景更多的细节。
大光圈，浅景深当然，想要拍出好看又吸引力的照片，摄影器材永远都是第二位的，决定画面精彩的最关键因素还是相机背后的那双“慧眼”，在熟练掌握摄影技术的基础上，把精力集中到摄影的本质上，努力培养一双“发现美、创造美”的慧眼，去发现平凡中的美，定格生活中的美。
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