说到成像画幅，其实就是CMOS的成像尺寸。我们首先来看几种常见的几种CMOS成像器。
常见的不同尺寸成像器件我们从最右边看来看，1/2英寸，比如索尼系列摄像机？2/3英寸，比如索尼、以及大多数的讯道摄像机？S35超35mm成像器的摄影机就更多了，相当长的一段时间内，电影摄影机都是S35的。最左边的就是全画幅，尺寸36mmx24mm。大家知道，全画幅是目前影视技术领域可以说是公认的发展趋势。
那么全画幅有什么特点呢？
全画幅可以带来更宽阔的视野，这个很容易理解，因为它的底比较大，配合全画幅镜头，就能拍摄更宽阔的视野。
全画幅具备更高的图像质量，这里的图像质量主要指的是信噪比，也就是噪点的多少、感光度、宽容度和色彩。因为图像质量是跟单个像素点的感光面积有直接关系的，全画幅由于底大，比较容易做到更高图像质量。所谓地大一级压死人就是这个道理。
全画幅比较明显的一个特点就是景深更浅，比超35mm浅，相当于增加1~2档光孔的更浅景深。更重要的全画幅浅景深带来的透视关系更舒服。以前背景虚化比较依赖长焦。而使用长焦时，纵深空间就被压缩了。但在全画幅时，使用中焦甚至广角都能获得舒服自然的浅景深，更符合人眼观赏习惯。
还有，由于全画幅底大，所以我们可以实现各种画幅的拍摄。大家看下面这张图，是不是眼花缭乱？它可以拍摄全画幅、各种宽高比，比如17:9,16:9,1.85:1,2.39:1等，还可以拍摄超35mm，中间橘红色部分，另外还可以拍摄全画幅3:2、超35mm的4:3和6:5的变形宽银幕。可以说它囊括了目前绝大多数的视频拍摄方式。
VENICE摄影机的成像模式接下来我们就把这个眼花缭乱的图拆解一下，逐个来看。首先就是全画幅，它的水平用到了36mm，6K。宽高比有3:2,17:9，1.85:1,2.39:1.
VENICE的全画幅成像模式其中的5.7K16:9，就相当于把6K17:9两边裁去一些，形成符合电视标准的16:9标准画幅。
全画幅拍摄时，还有一个用途就是能够直接拍摄垂直方向4K像素的竖屏画面。而一般4KS35摄影机垂直方向的像素只有2K，所以不得不把摄影机通过L板90度安装才能获得高质量的竖屏画面。
全画幅成像器直接拍摄垂直4K竖屏画面在全画幅成像模式，如果这时安装超35mm镜头，由于镜头无法覆盖整个像场，所以通常50mm一下焦段会出现黑圈。另外，即使长焦的超35mm镜头装上后没有暗角，其实它的四周的成像素质会明显不足。这一点需要注意。所以用全画幅模式，就一定要用全画幅镜头。
针对市面上大量的UP,MP，Cooke4i,5i等超35mm镜头，VENICE摄影机还设置有超35mm模式，水平成像尺寸是24.3mm。也就是用全画幅成像器中间的超35mm部分来拍，这时传统的超35mm镜头就能用了。
超35mm和全画幅在这里是1.5倍的系数关系。也就是超35mm相当于全画幅镜头焦距乘以1.5的效果，相当于变得更长焦了。超35mm有三种画幅比，分别是4K17:9，4K2.39:1，3.8K16:9。
VENICE的S35成像模式这里值得一提的是，威尼斯的超35mm能够达到真正的4K。这也是全画幅CMOS成像器选择6K像素的原因。如果你的全画幅CMOS达不到6K，那么中间超35部分就达不到4K。
接下来我们来看一下威尼斯成像画幅的另一个重头戏，那就是变形宽银幕。变形宽银幕的拍摄方式目前虽然说比例不大，但成增长趋势。尤其在电影领域越来越多。很多导演和摄影指导喜欢变形宽银幕的一些画面特点，比如水平的蓝色拉丝、椭圆形光斑、彩虹光晕、面纱式光效、四周畸变效果等。
威尼斯支持3种变银幕方式：第一种是全画幅3:2，成像尺寸是36x24mm，也就是用满了整个成像器，很厉害。
VENICE的全画幅变宽成像模式使用变形镜头拍摄，记录下来的画面是横向挤压的画面。我们监看时，需要监看后期拉升以后正常的画面。这时候就要用到摄像机里的反挤压功能。
选择全画幅3:2，2倍拉升变宽。我们加上了一个2.39:1的画框线。因为变宽电影最终的发行通常都是2.39:1宽屏的。摄影师在拍摄时沟通也是主要看这个画框线。
第二种变宽模式是超35mm4:3，这是业界最常见的拍摄方式。第三种是超35mm6:5，这个模式是威尼斯的一个很大的优势。大家看这张图，6:5模式的成像器尺寸在高度上比4:3更高。
VENICE的S35变宽模式另外，如果用4:3的话，2倍拉升后以后是8:3，2.66:1，两边需要一些裁切才能达到发行的2.39:1。
而如果用6:5，在两倍拉升以后变成12:5，也就是2.4:1，和最终发行的2.39:1很接近，不需要裁切，从而保留了水平4K的分辨率，达到了真正的4k变宽。因此6:5的图像利用率最高，是VENICE威尼斯摄影机在变宽拍摄时的一个优势。
6:5比4:3的优越性图解
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