北京中科白癜风医院怎么样 https://baike.baidu.com/item/%E8%B5%B5%E6%98%8E%E5%9B%BD/23354490?fr=aladdin年举办的第十届首尔摄影节探索了年代的韩国摄影史，研究了摄影的当代实践，并对当代摄影的最新争议进行了探讨。摄影节的最后一部分展出了年轻摄影师的作品，这一部分看起来鲜明而生动，尤其是在以下两个问题的呈现上：摄影对现代社会的影响；摄影对当代媒介形式和实践的影响。本文采访了三位来自韩国的年轻摄影师，他们均有作品在此次摄影节中展出。这三位摄影师的经历可以说截然不同，然而他们在以下几个方面却又都观点一致：韩国摄影仅仅处于起步阶段；本土的市场还不够成熟并需要理解摄影的价值；收藏家们对年轻摄影师的作品应当更有信心一些，不要害怕风险。在摄影创作中，金信旭更容易被脑海中无形的想法所吸引。他在现实与想象之间游走，探索这两者间无形的边界和“非场所”（non-places），如机场或等车室。他的作品也被几家博物馆和画廊永久收藏，如日本清里摄影艺术博物馆（TheKiyosatoMuseumofPhotographicArtsinJapan）、GoEun摄影博物馆、首尔KTG想象空间（KTGSangSangMadanginSouthKorea）、牛津大学奥里尔学院。在我们的对话中，他跟我分享了他是如何与摄影结缘的，以及他坚信没有一个好的想法专业摄影就无法生存的原因：巴斯路-号，×厘米，色素喷墨印相，KIMShinwook我的父亲就是一个热爱摄影的人。我人生的第一台相机是我十岁那年父亲送给我的，是一台宾得AsahiPentaxKM。从此，我开始了摄影之路。我最开始学习摄影是在韩国凯原大学（KaywonUniversity），但是我想对美术有更深层次的理解，从而将其与摄影相结合，所以我选择了去伦敦大学金史密斯学院继续学习。鸟的袭击，80×厘米，喷墨印相，KIMShinwook我的灵感和想法来源于各种资源库，比如我的记忆、人生经历或者我身边的场所。这些都取决于我在进行的项目，因为我的脑海中经常有各种各样模糊的想法飘来飘去，直到它们中的某一个开始萦绕在我心间，不停地强迫着我分神去想它，然后促使我赶紧去将它实现。摆渡者，，2分55秒，移动影像KIMShinwook当我在英国皇家艺术学院学习的时候，我开始创作《摆渡者》系列作品，这是一个移动影像项目。系列作品中，一条嵌入式视频被投放到山洞壁上。视频中，一只小船穿梭于比利时和荷兰之间，它所依托的河流暗指希腊神话中运输灵魂的斯蒂克斯河（RiverStyx）。就像公路一样，大片的水域为两个地方提供了彼此之间的联系，但是水域本身作为位置却具有不确定性。尽管在政治上和地形上都有定义，但是它们处于不断地流动和变化之中。当这一切被影像呈现出来时，一个场景便可以栩栩如生，并无限地从其所处的（文化）语境中脱离出来。家庭肖像#01，×厘米，KIMShinwook我在同一时段还创作了另一组作品——《家庭肖像（-15）》，由6张图像组成，将批判性的镜头对准了一个家族的习俗和家中的成员们。这些家族成员彼此间的关系早已僵化破裂，他们之间唯一的联系很可能仅存在于这一张彩色亮光纸冲印的照片中。哈顿克罗斯，×厘米，色素喷墨印相，KIMShinwook通常，我会花一年多时间完成一个项目。在做最后的编辑之前，我会休息一段时间以反思之前所做的工作。比如，《无名之地：空气港口城市（-）》这组作品最初的灵感就来源于我之前作司机时的工作，那段时间我经常前往希斯罗机场接送我的顾客。希斯罗机场于年开放使用，它像其他公共场所一样自投入使用起就在不断扩建。在那里，可以看到许多现代社会中紧张的情绪和矛盾。默特尔大道，80×厘米，色素喷墨印相，KIMShinwook人们可以经常在这里发现一些奇怪的场景：被栅栏和廉价住房隔离开来的旅馆和设施，建在周围大而空旷地带的公共露天游乐场。我用马克·欧热（MarcAugé）在他《非场所：超现代人类学导论》（Non-places:IntroductiontoanAnthropologyofSupermodernity）一书中提到的理论来构思了我的作品。这位法国人类学家发现并探索了“场所”之间的关系，创造了“非场所”一词，指的是消除了对关系、历史和身份的
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