原标题:参考人物｜黑人摄影师戈登·帕克斯如何改变摄影
参考消息网11月28日报道英国《卫报》网站11月16日刊载题为《“他激励了我们这么多人”——戈登·帕克斯如何改变了摄影》的报道，作者系记者贾妮尔·扎拉，报道讲述了20世纪的摄影巨匠、已故的戈登·帕克斯的故事，全文摘编如下：
总体而言，20世纪美国的种族隔离是以黑白的方式被记录的，我们的共同记忆被存储在有关暴力和排斥的寡淡而无色的影像中。不过，20世纪的摄影巨匠、已故的戈登·帕克斯却采用了截然不同的手法。年，作为《生活》杂志的第一位专职黑人摄影师，他曾在亚拉巴马州莫比尔市及周围地区旅行，执行拍摄黑人生活现实的采访任务。他选择拍摄彩色照片，把镜头对准美国黑人日常生活中不仅更具活力、而且也是每日发生的瞬间：教堂野餐、去冰淇淋店、把洗好的衣物晾晒到屋外。
选择“武器”
纪录片制作人约翰·马乔对《卫报》记者说：“他的彩色照片具有美丽的诗意，几乎与罗克韦尔的油画一模一样，除非你走近仔细端详。”除了帕克斯高超的构图技巧外，每幅照片还以不起眼却令人痛彻心扉的细节记录下让人激愤的日常轻侮——例如，一名年轻的黑人女性和她的侄女身穿自己最漂亮的衣服，站在写有“有色人种入口”字样的醒目红色霓虹灯标牌下。她连衣裙的肩带从肩头滑落的小细节，仿佛房主不辞辛苦维护的墙面上的一处小裂缝，颇具说服力地提炼出了一种深藏的、即将爆发的沮丧。
帕克斯是一位开创性的摄影师、电影制作人、作家和音乐家，于年逝世。他成为马乔执导的HBO电视网新纪录片《优选武器：戈登·帕克斯的激励》的主题人物，该纪录片的某些部分由艺术慈善家艾丽西亚·基斯和斯维兹·贝茨共同监制。影片涵盖了帕克斯涉猎广泛的职业生涯，重点则放在了他倾注挖掘被拍摄对象身上的人性，尤其是他对于以往隐藏在人们视线之外的黑人生活的敏感描画。
电影导演阿娃·迪韦奈在片中回忆了帕克斯摄影作品油画般的质感，以及他在众多方面对于自己电影拍摄手法的影响。她说：“戈登让我们看到了我们生活中的优雅之处。当我端详他的作品时，我想，‘他是怎么达到这种效果的，既平平淡淡又亲切感人？’作为演员，你也会尝试达到同样的目的——那种亲密感、那种关联、那种理解。”
迪韦奈是在该片中出镜的全明星阵容中的一员，同时出镜的还有她的导演同行斯派克·李、作家杰拉尼·科布和乔治·纳尔逊以及摄影师德温·艾伦、拉托娅·鲁比·弗雷泽和贾梅尔·沙巴兹。他们都通过讲述帕克斯对各自职业生涯的影响，颂扬了他博大精深的遗产。
马乔解释说：“我希望在片中囊括使用不同武器的各类艺术家。”他补充说，“‘优选武器’一词是戈登自己的用语。”
帕克斯给自己年出版的回忆录取名为《优选武器》，这是一个贴切的隐喻，用来形容他在自己伸张正义的抗争中通过摄影所找到的力量。他曾在一次电视采访中说：“我原本或许会转向使用刀枪，但那时我已选择了相机。”
跟拍黑帮
全名为戈登·罗杰·亚历山大·布坎南·帕克斯的他年出生于堪萨斯州波旁县，是家中15个孩子中最小的一个。他家住在一个深陷于贫困和种族主义暴力的种族隔离小镇上。他无师自通地学会了使用相机，在最终定居纽约哈莱姆区之后，他与小说家拉尔夫·埃利森合作出版了一组描绘他们所在社区众生相的里程碑式系列摄影集。在创作宣言中，埃利森曾教导帕克斯把影像当作一种“兼具文献与象征”意义的手段，从而为这位摄影师的作品注入了一种在他余生中始终得以保持的独特的庄严感。
帕克斯在上世纪40年代中期确立了自己作为《魅力》和《时装》杂志固定自由职业摄影师的地位，之后他在年加入《生活》杂志成为专职摄影师，他刚入职这家杂志社便提出了一个耸人听闻的点子：拍摄关于哈莱姆一个黑帮头目的专题摄影报道。他随后对“中城仔”团伙头目、17岁的雷德·杰克逊的描画避免了讽刺手法，而代之以对一名年轻人的立体刻画：在哀悼被谋杀的朋友、透过一扇破碎窗户的深邃凝视、孝顺儿子在母亲的厨房里擦干碗碟之类的场景之外，还有狂暴的争吵。
在片中出镜的巴尔的摩摄影师德温·艾伦对《卫报》记者说：“戈登·帕克斯拥有赋予人物人情味的能力。在我的同龄人和朋友被变成魔鬼的地方，他成为激励我用不同的视角表现自己社区的源泉。”
帕克斯在《生活》杂志一直工作了20多年，拍摄过时装、百老汇、马尔科姆·艾克斯和穆罕默德·阿里，与此同时把摄影升华成为一个受到尊敬的文化符号。随着他撰写了10多部著作以及频繁出现在电视上，让他的拍摄对象放下戒备的那种人格魅力（加上他无可挑剔的个人风度）使他得以进入上流社会。在长达40多年的时间里，他甚至与铁路业女继承人格洛丽亚·范德比尔特保持着一种浪漫关系。
美国有线电视新闻网（CNN）主播安德森·库珀在片中回忆说：“我一直知道他们的关系非同寻常，他并不只是一位与我们在长岛共度周末的故交。”库珀含糊地暗示了自己母亲的这位老朋友的真实性质。他随后补充说：“他善于讲述别人的故事，能够让你沉浸到别人的生活中……如果不是因为戈登·帕克斯，今天的我不会成为记者。”
“黑人剥削”
年，帕克斯开创了新的天地，凭借电影《学习树》成为第一个为好莱坞大型制片公司执导和监制影片的黑人。由华纳兄弟影片公司出品的这部影片取材于他记录自己成长经历的小说，在演职员的使用上完全打破了种族界限。年，他执导了《沙夫特》并亲自担任配乐，这部影片是“黑人剥削”类型片的鼻祖，讲述一名老于世故的黑人侦探的故事。在纪录片中出镜的多位名人称，这位主角代表的是导演本人的另一个自我。
马乔说：“在我看来，作为一个拥有能力的黑人艺术家，《沙夫特》理所当然是戈登的巅峰之作。”不过不幸的是，“黑人剥削”类型片的票房成功日渐退潮，帕克斯的拍片机会也不再出现。马乔说：“可悲的事实是戈登在好莱坞遭遇了天花板。没人请他去拍二战大片。”
马乔说，在最近发生了一些与戈登作品异曲同工的事件——即桑德拉·布兰德、埃里克·加纳和乔治·弗洛伊德等黑人死于非命的影像引发了社会运动——之后，他产生了制作这部纪录片的灵感。这些事件突出表明，很多东西发生了改变，同时也有一些东西几乎没有改变。
艾伦说：“我记得我们在巴尔的摩为被警察枪杀的迈克尔·布朗举行的声援游行，还有那次游行让人觉得与当年的民权运动何其相似。”不过他始终保持乐观的态度。他说：“戈登·帕克斯为黑人摄影师讲述更多黑人故事奠定了基础。他激励了我们这么多人拿起相机作为武器。”
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