百科TA说特邀作者:影视工业网
大家好，我是杜昌博。
在影音店的直播活动之后，有同学问到我关于“定光”的问题，这个确实需要琢磨和考虑许多因素。所谓定光，主要是指在电影的拍摄中，一个段落或者一场戏会用一个固定光孔拍摄。但这个光孔如何用，定在什么光控量级上，有很多因素需要我们去考虑。
大家知道光孔会影响景深，景深又是影像质感和影调的重要因素，同时也是非常重要的叙事元素。按照传统的摄影理论，大家基本在室内会把光孔控制在T2.8，在外景拍摄的时候，基本会用到5.6。当然光孔值如何去设定，这也会涉及到每个时期大家对于景深和影像美学的理解。另一方面从技术来讲，每一个镜头都有它自己最好的成像光孔范围，可能调节到最大或最小值的时候，它的影像质量都会下降，那么在这个值的范围内，镜头的影像品质比较好，从视觉观感上也比较好看，所以这是一个比较中庸的设定。
但这不是一个绝对的用法，李屏宾老师曾经对我讲，他在拍《长江图》的时候，包括在拍摄外景的时候，他都把光孔开到最大，使用T1.3这个数值。
这部电影他是用阿莱的MP大师头，然后用最大光孔拍摄。前面说到，最大光孔拍摄，对每一支镜头来讲，它的技术指标都不是最好的，比如说它的色差，但是这些技术上的损失，都不影响它在艺术上的表现力，比如说《长江图》还是拿了66届柏林国际电影节“杰出艺术贡献银熊奖”。所以从这个角度来讲，并没有影响他的影像风格行为的表达。
但是另外一个大师级的人物吕乐老师，他拍夜景希望有更大的景深，就会把光孔收到5.6来拍，他认为光孔收到5.6之后，暗部层次会更加的丰富，从中灰到灰、然后到暗，整个的层次分布是非常丰富的。这是光孔会对影像的叙事性以及美学方面的影响所造成的一个结果。
我觉得更重要的是在日常拍摄现场处理的时候，比如一场戏里，我们到底把光孔具体放在什么位置，其实是有一些元素来决定的。在一场戏里，无论人工布光还是自然光，其实不可变光源的亮度，才是我们首先要去考虑的。什么叫不可控、不可变光源亮度？
比如说太阳，我们没有办法去改变大面积阳光照射下的亮度，像大面积的山体、楼房，这些都是我们没有办法通过人工控制的方式来改变亮度，那个这个亮度就是我们在测光时一个最基本的基准。
比如在阳光下，我们用点测法，也就是亮度测试法去点测一栋楼的外体，可能这个光孔是F70，那也就是说，你可以通过加ND滤镜的方式把光孔开到5.6，这样是没有问题的。
但是，如果说拍摄的时候，背景是这座楼，那么前景人物的亮度，你就要根据后景的亮度来控制前景的亮度，比如说，前景人物面光不够，那这个时候可能你要通过米菠萝，或者说银反、人工镝灯来提亮人物的面部。或者说过曝了，你可能需要通过蝴蝶布、柔光片来控制这些光线，从而达到曝光上的一种平衡。
除了阳光之外，还有一些条件我们也没有办法去改变，比说夜景拍摄的时候是在街道上，你可以去打光，但是你不能改变的是街道上霓虹灯、广告灯箱的亮度，包括有一些比如说电棒管，这种三基色民用灯光，都没有办法通过人工去调节，因为你通过变压器去调节的时候，可能会出现频闪。这个时候，你也要通过点测的方式去测定，这些不可改变的光源。在这个时候，我们就要以这个亮度来确定曝光基准。在这个基准之上，设定光圈值，然后再对人物和环境进行补光。
也就是怎么定光孔，这决定于：1，你想要的景深范围。2，现场不可改变亮度的一些光源。这个光源包含太阳这种天上的光源，也包含霓虹灯、电棒管这些人工光源，这些因素综合来考量后，最终去设定你的光控值。
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