澄怀观化，须于静中求之，不以繁简论。——黄宾虹自题诗
“黄宾虹有这样一段论述：“习国画与习洋画不同，洋画初学，由用镜摄影实物入门；中国画以神似为重，形似为轻，须以自然笔墨出之，故必明各家笔墨皴法，乃可写生。”即明确中国画的美学特性并掌握基本表现手段之后“乃可写生”，可见，写实景不是最终目的，“澄怀观化”是不易进入的境界。黄宾虹志存“竭力追古，传无尽灯”，坚守传统的空间观和中国画的表达语言，维护它的民族性。
黄宾虹师法自然的过程，开始从古人成法的研习、摹拟中脱化出来，在徜徉于山水、沉浸于自然的生命感悟中，逐渐有了自己的风格基调和个性语言元素。黄宾虹上追古人的“水墨神化”诸法，寻证古人和自然是怎样的一种融通关系，并从中获得来自自然生命的新境界——“画意浓”，获得米芾也未必尽知的新技法元素——“万千重”。黄宾虹下此心力捕捉具体时空里的自然景象以及尝试诸般笔墨的表现，并不仅仅为回溯宋元传统，而是用这样的方式，在这样的过程里“澄怀观化”“静参内美”，从而构筑起自己的心源与造化同构的“意象”系统。在这里，传统理法、自然大化与黄宾虹自己的心智与激情熔为一炉，中国画蕴含的民族性格，也在黄宾虹这里被坚守、被再开新生面。”
LOT黄宾虹（-）《山水》
年作，镜心设色纸本
×44.5cm；约4.4平尺
题识：一拂残烟暝不收，作成溪上十分秋。空林落日西风急，红叶无诗水自流。甲戌冬日，宾虹画。
钤印：黄宾虹、朴居士、相赏有松石闲意
来源：原为黄居素、钱学文旧藏，直接出自钱学文夫人。
估价：RMB,-1,,
参考图：黄宾虹为黄居素所题堂号
“此作拍品原为香港著名收藏家，“缘山堂”主人黄居素先生旧藏。黄居素（-），早年曾追随孙中山先生。年由李少川介绍，正式向黄宾虹先生学习山水画，自此开始二人数十载的交谊。年，黄居素聘请黄宾虹到神州国光社主理美术部编辑工作，一直进行到年7月。年黄居素定居香港之后，身居海外的黄居素除自己大量收藏宾翁画作之外，并致力于友朋之间宣传推荐宾翁作品，在黄居素的殷切关照之下，黄宾虹窘困之生计得以大为改观。此间二人依旧书信不断，近年出版的《黄宾虹书信集》中，致黄居素信件就有46封之多。此作原得自于黄居素先生家属，现藏者购自北京华辰年春季拍卖会。宾翁所赠黄氏画作自是“不欲草草以报知音”（致黄居素函语），每作俱是严谨精能，抛心力而为。故以黄居素为代表的皖粤诸友人，收藏宾翁画作精品最多。”
参考图：年，黄宾虹游香港下榻黄居素所住双树翠屏馆与黄居素、邓尔雅合影。（中为黄宾虹，右为黄居素，左为邓尔雅。）
“-年，黄宾虹有巴蜀之游，登峨眉、览青城，写景赋诗，舟车不辍，这是他绘画上产生飞跃的契机。著名的“青城坐雨”和“瞿塘夜游”，宾翁从中顿悟画理，厚积薄发，开启了山水画变法之旅，从而逐渐奠定了他晚年浑厚华滋的艺术特点。此件拍品作于甲戌（年），正处在宾翁变法的节点，画面构图不落俗套，主体山石用篆籀之笔勾勒而出，淡墨湿笔，赭石花青略作晕染，岩石间植被以厚重之笔叩出，用笔较之过去少了一份率性之气，显得更为沉着。左处溪桥婉转，右处石蹬延绵，近景岩石上耸出杂树数株，树阴之下是山斋，两高士正相对阔论。整幅作品节奏流畅，画中题诗为宋朝诗人武衍所作，画作与诗意相合，设色清丽淡雅，湖光山水间透出一股难得的适之意，正暗合右下所钤闲章“相赏有松石闲意”。此作从格调上看虽仍存新安画派遗趣，但在笔墨技巧、结构方式和意境营造等方面已颇具宋元之意。”
LOT黄宾虹（-）《诗意图》
年作，立轴设色纸本
90.5×30cm；约2.4平尺
题识：白露下玉除，风清月如练，坐看池上萤，飞入昭阳殿。燕郊山楼写。覆瓿集诗意，壬午之春，黄宾虹。
钤印：黄山予向、黄宾虹卧游
估价：RMB1,,-1,,
“年前后，黄宾虹视力开始受白内障的影响，鉴于绘画以元人的“简笔画”为归的认识，他一度致力“减笔画”的探索，却不同于前阶段的“细笔画”，成为黄宾虹式绘画图式的基本构架，为其“混沌中放出光明”。此作作于年七十九岁之时。全画洁净洗练，行笔谨严有度，又不失纵横奇峭之趣。是年黄宾虹客居京华，个人山水创作上已完成“白宾虹”向“黑宾虹”的转变。纵观全画，黄宾虹将浓淡不同的点线疏密错落，增强了树石的体积感，使画面更添厚重韵味，山水的秀美气质和杨基诗境中的人文精神完美融合。全画树石屋宇皆用中锋勾勒，淡墨皴染，略施赭石，使作品整体骨力洞达，神气超妙。山石的掩映，房舍的结构，树木枝叶的伸展，都是用线条对自然和诗境的重新表现。全画无一人影却处处是人的内心观照，整幅作品的层次分明，近远景的处理，“三远”的和谐交错无不透显出画家对待自然的倾心程度和对诗人内心界的真实感悟。”
LOT黄宾虹（-）《山水》
镜心水墨纸本，27×32cm；约0.8平尺
题识：瑑青先生属粲，予向。
钤印：黄宾虹
说明：瑑青先生因为排行第三，人称谭三爷。在继承家学的基础上，更精于填词。长期在京居住，与京华词人、学者，以及粤籍名流，日相往还，为文酒之会。瑑青先生有两样特别的爱好，一是特别讲究饮馔，一是爱好书画，精于鉴赏，再加他的夫人又特别会做菜，所以在早期做议员时，经济宽裕，三天两头在家中请客。客人来时，都带有一两样书画，来了先在客厅中谈论鉴赏，看看每个人带的东西，品题一番，然后就入座饮宴。菜都是很精美的，每样菜都有独到之处。后来，常去的老朋友们，越吃越爱吃，但又觉得不好意思老是白吃，便大家凑公份，托其代为经营。进而别人请客，也在他家中设宴，同时总给主人送一份请帖。这样瑑青先生词家、鉴赏家的雅望反为所掩，而“谭家菜”却名著京华，有口皆碑了。
「容庚北平日记」曾有记载：年2月4日，八时进城，逛厂甸。五时至谭宅，参观书画展览会并聚餐。谭家菜有时与书画相互关联。其后与他同赴谭宅者多为艺术圈中人，如黄宾虹、周怀民、汪慎生、孙海波等。年5月21日，“访周怀民、汪慎生、孙海波、黄宾虹。十二时至谭宅聚餐。”7月2日，“十时进城，访黄宾虹，至谭宅聚餐。”年5月5日，“八时进城，访周怀民、孙海波、黄宾虹。十二时至谭宅聚餐。”年4月1日，容庚赠送谭瑑青一幅冯敏昌对联。冯敏昌，乾隆进士，广东钦州人。
估价：RMB20,-40,
LOT黄宾虹（-）《天柱县写生》
镜心水墨纸本，38×28cm；约1.0平尺
题识：天柱县。
题跋：虹师临殁前，赠予写生稿数十帧，今已散失殆尽。此帧颇有新意，硕果仅存，保乐老弟未能等闲礼之。辛酉祝如。钤印：张、祝如收藏画章
来源：1.香港汉雅轩旧藏。
2.香港苏富比年秋季拍卖会Lot。
说明：张振维（-），字祝如，浙江嘉兴人。四十年代入杭州国立艺专，师从黄宾虹和潘天寿，因名其斋“拜虹庐”。曾任浙江省博物馆历史部副主任。一九六二年，人民美术出版社出版「黄宾虹山水写生册」，张祝如即为作序。
估价：RMB,-,
LOT黄宾虹（-）《山水》
镜心设色纸本，38.5×27cm；约0.9平尺
题识：岡峦走蜿蜒，村落隐岩下。日骄云漏隙，朴地森万瓦。黄山道中，宾虹。
出版：《中国南画の巨匠—黄宾虹山水遗珍》页91，日本芸术院编，大塚巧芸社，年12月。
估价：RMB,-,
出版物封面
“黄宾虹以“一波三折”的浑厚笔法写来，已是法自心生。画面右下角的一叶小舟上，高士正垂钓江上，令画面顿增生机，远离了倪高士的荒寂。黄宾虹晚年的密体画，黑密厚重，无数的曲线和墨点攒簇一团，细看之下，却笔笔分明，尤其淡墨与浓墨相破时，相撞而又相避，似空却又似实，正老子所谓：“恍兮惚兮，其中有象。”其朦胧融洽，是江山的韵致，更是笔与墨的一片化机。”
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