05:电影网专稿斯坦尼康发明人盖瑞特·布朗曾说：“世界上大约有三百名顶尖的斯坦尼康掌机。这其中大约有一百个人，我们开玩笑称他们为‘生存大师’。有的人甚至可以从降落伞上跳下来，然后拍回来漂亮的镜头。他们如此不可思议，集冒险家和艺术家于一身，愿意为获得一个美妙的镜头而付出一切。真正被斯坦尼康所吸引的人都是相信自己的人，无论从体力还是艺术水平的角度来说都是这样。”那么问题来了，全世界只有千万分之一的人能“玩转”的斯坦尼康，究竟为何物？据中国第一位女性斯坦尼康摄影师邓璐介绍，斯坦尼康就是摄影机的稳定器，是电影拍摄的移动设备，英文名叫斯坦尼康，中文译过来就叫“四菜一汤”。负重前行！女性力量崛起国内熟练操作斯坦尼康的摄影师，加一起不过六七十人，而邓璐则是最好的之一，更是中国第一位女性斯坦尼康摄影师，其代表作品包括《相亲相爱》《情圣》《半个喜剧》《后来的我们》《大约在冬季》《乌海》《快把我2哥带走》等等。邓璐介绍，在电影拍摄当中，如果导演需要一个某种感觉的长镜头，就很可能会用到斯坦尼康拍摄；或者如果没有时间铺轨道（虽然斯坦尼康无法取代轨道和摇臂，但是与它们相比，斯坦尼康更加轻便，节省时间和人工），需要用最短的时间之内完成所有的移动镜头，也可能会需要用到它。邓璐回想起自己第一次尝试斯坦尼康时，那个劲儿使得她脑袋都疼，眼冒金星了，但机器纹丝不动，那天晚上回去就哭。受过打击后，她琢磨了一阵，决定通过健身克服“力到用时方恨少”，也让健身成为了她做斯坦尼康摄影师的职业需求和自我保护手段，以胜任这份“重活儿”——经过训练，她现在已经能熟练操作80公斤左右的重量了，甚至达到了“人机合一”的程度。在摄影师行业，女性摄影师能坚持下来很不容易。据邓璐回忆，此前拍摄转场时，她在荒山野岭里，想上洗手间，就问制片“是不是今天整个团队里面的女性只有我一个？”，制片也才反应过来，说，“璐姐，这么着，您呢走到森林里面去，然后我跟所有人说不要朝森林里面看就好。”除此之外，身高也成了女摄影师的门槛，邓璐身高1米64，但很多男演员都1米8甚至1米9，她就不得不上增高柱。例如在拍摄《后来的我们》的时候，之前还可以用腰腹力量支撑着机器，但拍井柏然就得举着机器。最难熬的要数数九寒天，寒冷的温度会导致思维都变慢，同样是拍摄《后来的我们》时，冒着零下40多度的严寒，连摄影机都要穿羽绒服，邓璐的皮肤不小心碰到摄影机的金属部分，当时一收手就直接扯下一块皮，那种冻伤导致一瞬间皮就被粘掉了，场景十分恐怖。甚至连在片场受伤，都是很正常的一件事。邓璐不希望别人说一个女孩受伤就很娇气，于是她比很多男人都要坚强——毕竟坚强，是一种伪装。有一次在上海的一个公园拍摄，下着大雨的石板地上有很多灯架灯腿，但是现场的外国导演和摄影师非要邓璐冲过去迈过这些障碍去拍，邓璐觉得很危险，说不建议这样做，但对方坚持，结果真正拍摄起来，邓璐一下子就被绊倒了，整个膝盖直接跪在石板地上，起来之后脚上全是血，直接把俩外国人看傻了。此时，邓璐特别淡定，指着镜头说，OK？还有什么要拍的吗？——当时，她的腿已经很疼了，但拍完之后继续转场，工作人员说包扎一下吧，她却说，没关系，等一下我去找护士。等所有人都走了，一直淋着雨的邓璐这条腿已经麻了，是一蹦一跳的像个小兔子去找的护士，还只要求碘伏就行，因为下午还得继续拍。没办法，一拿上机器她就是“钢铁侠”，而她也被网友亲切的称为“穿斯坦尼康的女钢铁侠”。但是邓璐觉得，这份工作让她每一天都很幸福，她还想干一辈子呢，一直干，一直干，干到死在片场。后来转念一想，不对，她要是死在片场，那后边的东西剩了一半谁拍？这不给剧组找麻烦吗？所以还得杀青那天再死。所以，对于斯坦尼康女摄影师邓璐来说，哪有什么岁月静好，不过是自己在片场“负重前行”。铁甲如诗！现场拜师李屏宾但实际上，邓璐这位业内翘楚，并不是学摄影专业出身的，这和她的家庭也有一定的关系。她出身影视世家，姥爷去世前最大的遗憾就是家里没有培养出摄影师，这让她意识到了自己的道路选择，尝试过场记、剪辑、剧照等工作后，最终去北京电影学院进修一年，从平面摄影曲线救国转到电影摄影，从大助理做到焦点员，才当上掌镜的摄影师，最后扛起了斯坦尼康。当时间的指针回到年，那时的邓璐还在《十月围城》剧组做服装助理。一天，剧组要拍一个从不下雨到下雨的整个过程，每拍一遍，都需要把演员的一整套湿衣服脱下来，换成干的，得有一个人把湿衣服扛回服装间给同事们烘干——要知道，古装戏服本来就很重，湿了更重，而且要一次扛好几套衣服，为了赶时间还得跑着去——做这项繁重工作的就是邓璐，她累到眼泪都不自觉的掉了下来，但为了整个剧组，只能咬牙挺着。付出总有回报。这部戏的动作导演董玮注意到了邓璐，觉得她很用功很勤奋，对她说了一段终生受用的话：“你今年21岁，你拿出手指算算你还有几个21岁可以荒废，要在有限的时间内尽快想明白自己想要什么，要为未来做打算。”这番话深深启发了邓璐，对她来说，董玮就是她的人生导师。再后来，邓璐转行做了剪辑，发现对于真正的成品，还得让摄影机掌握在自己手里，那才是最踏实的，并最终宿命般的做起了摄影师。在她看来，摄影与之前的工作看似无关，却是一脉相承的——都是在片场的历练。年，她终于遇见了一生中最重要的“领路人”李屏宾——侯孝贤御用摄影师，代表作品包括《童年往事》《恋恋风尘》《半生缘》《海上花》《花样年华》《最好的时光》《刺客聂隐娘》《长江图》等等，国内外获奖无数。他们的第一次合作始于年的《相爱相亲》。那天，李屏宾需要一个人拍一天的斯坦尼康镜头，这是很多摄影师梦寐以求的工作，经人推荐，这个机会落到了邓璐头上，当时可把她高兴坏了。于是，她做足了准备，研究了很多李屏宾的作品，但当天把镜片等所有配件安装齐全了之后，挂到身上那一刻的重量依然超出了她的想象，第一场戏就是要背着机器很快地走一段很长的路，拍完第一条她的腿就抽筋了，最后咬着牙拍完的。一趟下来，她对自己的表现特别不满意，甚至觉得自己拍摄的镜头不配这部作品。李屏宾嘴上说还行，但那天走的时候邓璐都觉得没脸留李屏宾的联系方式，想了半天只是张嘴问了一句：“宾哥，能跟你合张影吗？”到机场后，邓璐就跟自己说，努努力再锻炼两年，有缘的话自会相见。之后，她加大了对自己的训练，有时候一边练一边哭，因为这一行机会得来不易，没有能力就抓不住。之后，更加成熟自信的邓璐又和李屏宾合作了《后来的我们》《大约在冬季》。拍完《大约在冬季》，邓璐觉得和宾哥也相处了挺长时间，经历了挺多，就鼓起勇气，尝试着问他可不可以拜他为师，没想到，李屏宾一口就答应了。回过神来的邓璐赶紧订制了一个盖碗，在后期的机房里给李屏宾敬茶，进行了一个简单的拜师仪式。对于李屏宾，邓璐说：“宾哥在我心里就像父亲一样，后来我们聊起拍《相爱相亲》的那一天，他说感受到了那天我不满意，但是他没有说什么，而是给予了我很多指导，这是我特别感激的，可能换了一个人不会有这么好的态度。”年，她还参与了陈凯歌的新作。实际上。陈凯歌是国内最早敢用斯坦尼康拍摄的导演（年拍摄《风月》），对于女性摄影师更是非常接受，也给予了邓璐很多支持。陈凯歌对她说：“邓璐，你穿了个铁马甲，但你像个女诗人，拍的镜头像诗一样。”就这样，邓璐从一步步获得业内的认可，一步步走向最顶尖摄影师的行业，一步步成为女性力量之光，成为那个“铁甲如诗”的掌镜人。
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