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维姬·戈德堡（VickiGoldberg）是西方摄影评论领域的领军人物之一，以富有说服力和洞察力的文章著称。《光影的要义》（LightMatters）首版于年，该书收集了作家写作生涯以来的诸多优秀散文和评论。戈德堡对摄影的观察深入浅出且包罗万象，她的写作主题跨越极广：从流行影像到战争新闻，从肖像摄影快照亭到可后期数字图像，从乏味无趣的窥视到充满悲剧的现场等等。她还从摄影领域的“大师”作品中提炼出新的启示，其中包括沃克·埃文斯、约瑟夫·寇德卡和黛安·阿勃斯等，并以同样敏锐地视角书写和剖析了比尔·维奥拉（BillViola）、森山大道和巴斯蒂安娜·施密特（BastienneSchmidt）等当代影像先驱者的作品。此外，维姬·戈德堡的著作还包括《摄影的力量：照片如何改变我们的生活》（ThePowerofPhotography:HowPhotographsChangedOurLives）、《作为印刷品的摄影：从年至今的影像写作》（PhotographyinPrint：WritingsfromTothePresent）等。年，戈德堡获得国际摄影中心（ICP）著名的“无限奖”，年，她荣获英国皇家摄影学会的约翰斯顿奖。?ChaunceyHare
昌西·黑尔
文
维姬·戈德堡
译
南艺翻译小组（吴雪红唐冬雪）
据昌西·黑尔所说，美国内陆地区是全世界最孤独的地方。大体而言，没有人仅仅是居住于那里，他们全都根据周遭环境作出了改变。但他们只不过是出现在了黑尔的照片画面之中，他并没有在拍摄他们的肖像，真正所拍摄的是他们占据的空间和他们的日常生活。有时，黑尔会专注于空荡荡的空椅子，耐心地等待某人坐下来，然后拍摄，继而再开启新一轮的等待。“异化”（Alienation）是黑尔文章中频繁出现的一个词，但在他所著《美国内陆》（InteriorAmerica）（Aperture，）中，这个词的运用于某个隐秘的角落中戛然而止。
摄影助长了我们的窥淫癖——一种极其简单的方式来了解那些本不会允许我们伺探的人。照相机加剧了我们通过杂志、书籍和展览侵入其他人生活的欲望，似乎是我们在试图给自己增压。摄影对其他人生活的探索主要集中于低级阶层；这方面，黑尔完全遵循传统，他甚至借用了安全管理局的照片。正如他所言，他对沃克·埃文斯（WalkerEvans）和罗素·李（RussellLee）的照片有所触动，道述了沃克摄影作品中一排房子对面的墓地的含义，揭示出罗素摄影作品中一对夫妇坐在收音机两边的照片的意义，并详细阐述了他对闪光灯的严格使用。?ChaunceyHare
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而黑尔的表达风格是上世纪七十年代的。首先，话题稍转。黑尔作品中的人物仅在精神上被剥削。他们中的大多数是蓝领工人，有着稳定的工作，苟延残喘地生活。一旦战后的经济富裕到一定程度之后，那些通过一次或二次脱离贫困阶层的人则令人刮目相看，比如阿奇·邦克（ArchieBunker）、洛基（Rocky），以及一些比尔·欧文斯（BillOwens）和李·弗里德兰德（LeeFriedlander）拜访过的人和地区。
将黑尔与前人区分开来的一个关键是一种衰落的人文主义，一种对个人绝对重要性信仰的衰落。当埃文斯和李给人拍照时，那些拍摄对象庄重而严肃。而毒品、犯罪、福利欺诈和恐惧使得人们视穷人的尊严为敝履，甚至是一种奢望。个人信息的重要性轻如鸿毛，一个我认识的大学生曾经在课堂上被问及她的名字时，她竟提供了她的社会保障号码。
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黑尔作品中的人物即使占据了画面的中心，不论什么时候也不会成为画面的主体。黑尔通常会将他们移开一段距离，抑或是将他们缩小。人物对画面表面的影响并不比装饰他们生活的饰品家电多多少。黑尔的作品能够让我们集中精力于作品中的人物；但地毯、窗帘和抽水马桶不断把我们吸引开。物品定义了作品中的人物，并传递同他们的脸和衣服传递一样重要的信息。埃文斯让室内装饰侧面表现人物，却从不抹去人物。
罗伯特·弗兰克（RobertFrank）、弗里德兰德（Friedlander）和加里·维诺格拉德（GarryWinogrand）在黑尔作品中留下了他们的印记；黑尔则将他们的风格创新更推进了一步。埃文斯和李的世界观和美学的正面性、对称性和秩序则早已被不平衡和混乱所取代。黑尔结合了取景相机（细节）、广角镜头（更多物体、奇怪的倾斜）和闪光灯（更大的对比度），产生了几乎每个元素都同等重要的照片。这本身就是一种混乱，因为眼睛不以这样的方式观看。人类的眼睛不能同等地
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