对视听语言有所了解的朋友们都知道，对影视画面进行创作的必经步骤里一定会有分镜头脚本的设计，因此在MG动画的制作过程中，动画分镜头自然是一个需要精心去设计的地方。
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动画分镜头是指组成整个动画的每一个单个的镜头画面，根据剧本剧情完成每一个分镜头的设计，把运动中的画面，对未来影片的构思和设计蓝图（包括场景气氛、角色表演、色彩光影、对白、音效、摄影处理）一一以静态的画面描述表现出来。
说了这么多，那么分镜头的设计怎么才是准确的呢，今天数艺君就来给大家唠唠，一起来看。
准确的分镜头设计
MG动画主要以概括的线条描边、单纯的色彩、简约但富有创意的设计为主要元素，整体偏向可爱风格，这些设计要点综合在一起很能吸引观众的眼球。
但这种设计风格对设计师自身的功底要求很高，不仅需要设计者有深厚的概括绘画功底，而且还需要有很好的设计软件使用基础。
在看似简单的小插图中，能准确地勾勒出图形的线条和添加适合的颜色，往往是异常艰难的，因此在制作初期很有必要确立整体风格，对分镜头设计有一个明确的概念。前期做好分镜头工作有助于后期工作的有序进行，分镜头的设计决定着动画片的整体风格，影响到动画片的流畅性，关乎动画片的视听节奏。
那么，如何创作出优质的分镜头脚本呢？
1.分镜头设计奠定动画风格
分镜头脚本设计不仅仅是简单描述动作和事件的外貌，同时还必须有一条根本的、能推动事件发展的内在逻辑线索，这是叙事的方法。
分镜头应该是最终的成片的预览小样，设计者除了要构思每个镜头的构架外，还必须考虑到时间分配的比例，即每一个镜头应该分配的时间，包括每个镜头的时间长度、镜头中动作时间的长度。例如，下表所示为《实用财务管理》课程的MG动画分镜头节选。此外，还要考虑镜头之间的连接关系与转换关系等。在画面分镜头的编排过程中，允许改编原有剧本的某些内容，一旦进入制作阶段就必须严格按照画面分镜头上面的各项指标创作。
《实用财务管理》课程的ＭＧ动画分镜头节选
提示：因为MG动画和传统动画不一样，很多是靠AE或者其他后期软件进行调整的，如画面的一些修饰效果、转场效果等，因此对于分镜的要求可能更为严格。如果是外发确认的话，建议制作成动态分镜的形式，即以GIF或者小视频的形式来进行表达，这样所有的动画原件都能表现出来，客户也能较为直观地看到效果。
2.搜集大量相关资料
分镜头脚本是动画作品的总体结构框架，其中的各个要素对动画影片的视觉化形象、制作指导和后期剪辑特效等均可提供可靠的依据。分镜头脚本最基本的构成要素就是角色造型设计和场景设计，在进行分镜创作之前，必须搜集大量的相关资料，做好充分的准备工作。
3.明确风格模式
风格模式并不依附于动画的叙事和非叙事结构，其本身就会吸引观众的注意。而作为设计者，要做的就是必须找出风格在动画整体形式中所扮演的角色。
镜头的运动可以用来揭露故事信息，制造悬念效果；不连戏的剪辑是为了产生故事上的全知观点；而镜头的安排组织是要让观众注意画面中的个别细节；音乐和噪声的使用是为了制造影片惊奇的效果。而风格模式可以加强动画中的情绪和情感效用，同时还能帮助影片产生深刻的意义。
4.合理运用镜头
动画与电影的艺术表现手法非常相似，都是通过一个个镜头衔接来表达一个完整的故事，镜头中的内容体现着设计师的意图。在动画创作中，动画镜头具有重要的作用，镜头将动画的故事发展情节以及动画的节奏完美地表现出来，通过电影镜头语言，可以更加生动地表现动画的艺术视觉化效果，如图所示。
分镜中的镜头表达
其中，景别的设计和镜头运动的设定都会对动画起到非常重要的作用，不同的景别在人的心理情感上会产生不同的感受，近的景别的使用可以在观众想要看清楚内容的时候得到肯定的答案，而远景和全景又往往能够起到宏观的描述作用，突出表现对象，使其成为视觉中心。
提示：景别是指由于摄影机与被摄体的距离不同，而造成被摄体在摄影机寻像器中所呈现出的范围大小的区别。景别一般可分为５种，由近至远分别为特（指人体肩部以上）、近景（指人体胸部以上）、中景（指人体膝部以上）、全景（人体的全部和周围背景）、远景（被摄体所处环境）。
5.空间感的把握
要清楚地交代剧情，表达中心思想，空间的连贯性必不可少，可以通过镜头画面的内部造型设计，塑造动画空间。
在二维动画中，纵深方向的塑造是形成画面立体三维空间感的重要手段，纵深效果是靠前、中、后不同层次景物的调用所产生的。在二维动画中，镜头运动并不是真的做镜头的运动，而是做场景的反向运动，是一种错觉感。
运用不同形式的镜头运动，使得电影空间的表现有所不同。在设计中，要根据动画片上下文选用不同的运动形式，针对二维动画制作，使用运动的镜头画面即是一种表现空间的有力手段，也是在制作时需要着重把握的关键点。
在MG动画的设计中，除了镜头的设计，色彩也是至关重要的一环，关系着整个动画的最终效果，这里，数艺君也给大家讲讲色彩构成的要点。
色彩构成要点
色彩构成，即色彩的相互作用，是从人对色彩的感知出发，用科学分析的方法，把复杂的色彩还原成基本的要素，利用色彩在空间、量和质的可变换性，按照一定的规律去组合构成色彩之间的相互关系，再创造出新的色彩效果的过程。色环及其相互关系如图所示。
色环及其相互关系
色彩构成是一个比较系统和完整认识色彩的理论，因此掌握色彩搭配是一个需要长期积累经验及审美能力的过程。下面，归纳总结几点制作MG动画的色彩搭配原则。
1.扁平化
MG动画最主要的一个特点就是扁平化。扁平化有点类似于极简主义，同样是追求简洁、简约。不同的是，扁平化设计是一项运用简单效果，或者是刻意采用一个不使用三维效果的设计方案。
在进行扁平化设计时，不局限于某种色彩基调，可以使用任何一种色彩。但传统的色彩法则并不适用，可以尝试利用纯色，采用复古风格或者是同类色系进行设计，如图所示。
不同色系搭配产生的不同画面效果
提示：纯粹的亮色往往能够与明亮的或者灰暗的背景形成对比，以达到一种极富冲击力的视觉效果。复古色系色彩饱和度低，是在纯色的基础上添加白色，使色彩变得更加柔和。
2.使用更少的颜色
世间万物皆有色彩，但是在MG动画设计中，如果每个元素都按照“原本”的颜色去搭配，最后呈现出来的作品效果可能不是“五彩斑斓”，而是眼花缭乱。如果对色彩搭配不是很在行，建议先使用少量的颜色，用更少的色彩去设计，这样并不会降低视觉效果。例如，如图所示的《数字物联网全球服务》动画，虽然只用了3种颜色，但画面的干净与整洁使得主题一目了然，同样达到了很好的表达效果。
颜色少并不会降低视觉效果
3.同色系配色
在MG动画设计中，同色系配色正迅速成为一种流行趋势。将同色系颜色应用到背景等辅助元素上，不仅可以统一镜头颜色，还能突出主体，如图所示。
使用同色系配色的画面效果
与第二点原则大体相同，如果遇到画面中元素众多的情况，要么使用更少的颜色，要么采取同色系配色的原则。这能在一定程度上平衡画面，避免众多的元素色彩凌乱堆砌在一起的情况。
4.营造光照感
“灯光”在三维制作上很常见，而许多二维MG动画并没有“光照”概念。抛开非抽象的动态ICON元素不说，如果是一个具体的场景，那么就非常适合营造光照感了，光感就是空间感，有了光感也能增加色彩的冷暖对比，让画面更具可读性和记忆感。视觉上也能更好的聚焦。
光照感在场景中的表现
营造光照感的3个重要因素分别是颜色、高光及阴影。应当
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