马克·吐温曾说:“有时候真实比小说更加荒诞,因为虚构是在一定逻辑下进行的,而现实往往毫无逻辑可言。”
在所有平淡琐碎的生活碎片中注定隐藏着闪闪发亮的不平凡。
而有些摄影师似乎尤为擅长捕捉这些瞬间。
日本摄影师野口真宗(ShinNoguchi)的作品《OneTwoThree》记录了三个女儿成长的日常。
初看让人感觉温馨可爱,既透露着生活化的真实与自然,又有日本文化中幽默感。
从女儿的呱呱坠地到蹒跚学步,野口真宗一一记录下每一个珍贵的片段,小女儿或好奇张望这个世界、或咧嘴哇哇大哭,这些照片再现了小小生命的萌芽过程,充满了数不尽的感动。可野口真宗拍摄这一张张温暖、有趣照片的初衷却是令人悲伤的。年,在樱花盛开的春日,野口真宗得知了父亲患癌的秘密。曾经为整个家庭遮风避雨的大树不知不觉间正在枯朽。在于病魔斗争的日日夜夜里,他看着父亲日益消瘦的身影感受到生命在父亲身体里一点点的流逝。野口真宗决定拿起相机,开始拍摄记录生病后的父亲。而每一次按下快门,他都在心中无声的呐喊着:“别走啊,爸爸。”犹如一次又一次的祈祷。此后,野口真宗拍了父亲三年。期间,他的二女儿出生,病重的父亲最大的快乐就是与小孙女一起共享天伦之乐,每一次逗小孙女咯咯笑时,他才会露出开心的笑容。可是渐渐,医院与家之间,情况越来越糟,难受得吃不下饭,瘦到可清晰地看到肋骨,最终连与小孙女一起玩的力气也没有了,只能蜷缩在角落忍受着疼痛。一日夜晚,野口真宗带着孩子准备离开时,父亲已经睡着,他望着父亲的睡容轻轻说着:“爸爸晚安。”而这成为了永别。复旦教授王德峰老师曾在讲座中提起佛家的“缘起性空”。起初他对于这四个字也只是空泛的概念,直到年,他的父亲去世,他才一下子懂得了其中的真意。家,这一单元,看似永远不会改变,仿佛我们一出生就理所应当的存在。可当至亲离开,人才会明白“家”突然就散了,再也不在了。父亲去世后,野口真宗感觉自己的快乐再也无法完整,就像一副拼图永久地缺少了一块。在与母亲一起收拾父亲的遗物时,他发现了许多自己童年的照片,那时年幼的自己依偎在父母的身边,笑得无忧无虑。而今物是人非,随风而逝,可往昔种种,照片却都记得。那一刻野口真宗产生了一个念头——要好好记录下女儿童年,《OneTwoThree》正是由此诞生。在年,野口真宗和妻子有了第一个女儿,之后他们又接连有了两个宝贝千金。三小女孩一起陪伴彼此长大,一起笑,一起哭,一起闹,无数生活中的日常时刻,都成为了野口真宗心中最美的画面与最珍贵的记忆。他说:“她们给我展示了如此美丽的时刻,我认为这是一份‘礼物’,当这些的‘礼物’出现在我面前时,我忍不住要抓住它们。”野口真宗这段话,和《功夫熊猫》里的一段话有着异曲同工之妙——昨天的已经成为过去,明天的还没有到来,这就是为什么我们把今天当作一个礼物,这就是为什么在英文中今天被称之为present,就是礼物的意思。现在的每一刻,哪怕平凡,也都是礼物。在这一系列作品中,野口真宗坚持街头摄影的宗旨,几乎没有任何计划与编排,这也就意味着每一张照片都是在当下随机偶得的。事实证明生活就是最好的艺术家与创作者。野口真宗无需加工,只负责敏锐地捕捉与诚实地再现。每一个片刻的产生,就像无意吹出的彩色泡泡,无比绚丽,却稍纵即逝,而野口真宗无疑是一个抓泡泡的人。在无惊无喜的日常之中,他留住了让人会心一笑的瞬间,是石头投入平静水面荡开的小小波纹,没有惊涛骇浪和波澜壮阔,可不得不承认的是大部分的人生除了平淡还是平淡。然而平淡,并不意味这平凡,更不代表无聊与乏味。春去冬又来,四季好轮回。镜头之中,孩子们一天天晃晃悠悠地长大。野口真宗的《OneTwoThree》还在继续。野口真宗看似不经意拍下这些照片,实际上却有着多重意义。它们不仅仅是他与女儿们最亲密、温柔的互动,也是在留存女儿最欢乐、简单的童年,同时这些照片也是对自己年迈母亲的慰藉。父亲的离开,对于母亲而言,更是无法复原的重创,可每一次看到孙女们的照片,母亲总能开心起来。小小的照片里面有生命的传承、亲情的纽带,也有爱的流动。女儿们对着镜头扮鬼脸、打着雨伞在水坑里蹦蹦跳跳、抱在一起看绘本……他用杂志当道具,创造出意想不到的错位惊喜,让人忍俊不禁。野口真宗年幼的女儿们并非专业的模特,但一张照片都充满了鲜活的生活趣味感,就如同不经意在日常中裁剪下的一片,实实在在描绘着人生与光阴的故事,显得尤为动人。父亲去世、女儿出生、孩子长大……人生重大的悲欢离合总结下来不过寥寥数字,如此轻,也如重,而一生总是太过匆匆。但野口真宗却说:“这组照片告诉了我生命的意义的价值。”过去无法回头,未来充满未知。活在当下,把握好每一个现在,即使当一个平凡的普通人,踏实生活、热爱万物,就已经很棒了。