海报设计澎湃新闻记者周寰年，是中国当代艺术收藏市场最红火的时候。同年，一家以“销售摄影作品”为核心定位的专业摄影画廊——映画廊，在北京艺术区成立了。虽然名字叫“画廊”，但映画廊“没有跟任何一位摄影家签过代理协议”。在艺术总监那日松看来，“在中国没有任何一家画廊有能力真的买断一位摄影家作品的独家代理权。影像收藏市场应该是开放的，如果大家只想着互相限制，这个市场反而会越来越小。”
相较于大机构的系统性和厚重感，映画廊参与摄影收藏似乎更“小而美”，更贴近大众的日常生活。从年开始，除了传统的展览、出版等工作，映画廊还陆续举办了多场映·PHOTO影像艺术博览会（小集）和线上影像拍卖，效果出乎意料的好。这些活动吸引了大量“新藏家”，大部分是都市白领、文艺青年、艺术爱好者等。那日松认为：“如果他们能花几百块钱或上千块钱买一张影像作品的话，就能慢慢养成一种习惯或风气……中国的影像市场其实是巨大的，只是我们并没有去很好的培育和开发。”
日前，就映画廊影像收藏与交易、中国影像艺术市场等相关问题，笔者对那日松进行了采访。
年，映画廊“春季小集”。
年，“冬季小集”现场。澎湃新闻：关于影像市场的交易和收藏，映画廊具体是怎么做的呢？那日松：映画廊年成立的时候，核心定位就是销售摄影作品。因为那是中国当代艺术收藏市场最红火的时候，同时也带动了影像收藏市场。但我自己其实是一个特别不喜欢卖照片的人。我是媒体人出身，还是对做展览和出版比较感兴趣。所以，年影像市场冷下来以后，映画廊就开始更多地做展览和出版，把定位转换为传播影像文化。
所以，虽然我们是画廊，也卖过很多照片，但几乎从来没有跟任何一位摄影家签过代理协议，包括吕楠、任曙林、桔多淇等。因为我认为，在中国没有任何一家画廊有能力真的买断一位摄影家作品的独家代理权。我觉得，影像收藏市场应该是开放的。不管是摄影家还是画廊主，都不容易，所以更应该保持一个开放的态度，一起把市场做好。如果大家只想着互相限制，这个市场反而会越来越小。
在小集上观看作品的收藏家。
年“夏季小集”，王争平的作品《马语者》受到欢迎，两天销售58幅，获得“努比亚最佳销售奖”。澎湃新闻：您最近一段时间在持续做影像作品的线上拍卖，能讲讲这件事的缘由吗？
那日松：年新冠疫情，让映画廊每季度一次的影像小集无法延续，于是就改为在线上举办。为了配合宣传，我从小集里拿了一些作品，在我们
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