《叠像ImaginaryImage》之一
清华大学美术学院摄影专业届本科毕业生何诗贤
如今,图像如同空气一样无所不在,是人们获取各种信息的视觉来源,也塑造着人们认识这个世界的“思维模板”。一种被图片构建的文化想象包围着我们,模糊了现实与虚构的边界。
作者收集了几年内自己拍摄的游客照,基于对原照片的联想,从互联网上下载了一些国外知名景点的精修图片并叠像到原照片中。数字时代的摄影将这些旅游地美化,同时更便捷地在全球传播着,它们成为消费主义包装下的精致模板,也承受着万千观光客对旅游目的地的梦幻想象。最后,我们自身生成的照片也加入了这个循环,成为图像与观念互相印证的过程。
《再现真实——马列维奇的元宇宙》之一
天津理工大学摄影系届本科毕业生闫语璇
数字技术的运用、AI算法的加持,使摄影不再只是传统意义上对现实世界的精准描绘,而是拥有更大的自由度,可以重构时间与空间,甚至制造出拟真的现实。
该作品将抽象派大师马列维奇的绘画作品进行解构,通过计算机软件模拟出椅子、兰花、玻璃球等不同颜色、质地、尺寸的物品并将其进行重组拼接,保留在视觉上观者对影像真实性的感知,同时重构绘画当中的视觉元素。
《伪精致生活图鉴》之一
西安理工大学摄影专业届本科毕业生曹乃千
如今社交媒体上充斥着大量的“精致”生活教程模板,许多年轻人在社交媒体上“晒”出经过精心包装的照片,塑造自己的理想身份。
作者在家中和宿舍以“野餐”“沙滩浴”“晒包”等社交媒体上的热门标签为灵感进行布景摆拍,这些令人心生向往的场景都是经过精心布置的,但在画面中故意露出的地板或真实混乱的背景戳破了这些虚假,体现了“伪”与“精致”的冲突感。
《虚构的平行时空》之一
浙江传媒学院摄影系届本科毕业生刘皓汶
该作品以剧照式影像的表现手法,展现了今年春天上海疫情封控期间,年轻人在出租屋中静待重启的日子。
作者通过采访身边朋友并结合自身的感受,选取了几个在疫情居家中最具代表性的场景,对照片画面进行了置景、导演和出演。红色的灯光和平躺的姿势营造了戏剧般的视觉氛围,同时也暗示那时疫情严峻的状态。人物身后绿色的手机屏幕则象征着人们通过网络倾诉内心的社交需求。
《她们的春天》之一
天津理工大学摄影系届本科毕业生郑沛琦
毕业前夕,在亲身经历一个月的居家隔离后,疫情下女性的日常生活状态成为作者